Nous imaginons une soirée où la transe des basses obstinées, la vocalité de la voix et de la viole de gambe, les surprises harmoniques transportent l’auditeur dans un concert autour de la figure d’Hen...
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Nous imaginons une soirée où la transe des basses obstinées, la vocalité de la voix et de la viole de gambe, les surprises harmoniques transportent l’auditeur dans un concert autour de la figure d’Henry Purcell. Ce dernier laisse une œuvre monumentale où la viole de gambe et la voix de contreténor possèdent une place de choix.En les réunissant, ce duo intimiste propose des contrastes d’une intensité rare. La viole de gambe est ici une lyra-viol qui possède selon Tobias Hume les mêmes facilités que le luth, pour accompagner la voix ou s’illustrer dans le répertoire soliste. En 1605, Hume publie The first Part of Ayres. Dans la préface, il ravive cette querelle qu’il a eu avec John Dowland au sujet de l’instrument le plus à même d’accompagner la voix : « Et de ce jour, la noble viole de gambe pourra avec aisance rendre une harmonie tout aussi variée et artificieuse que celle du luth.»
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